<music: Telemann
F Dorian Sonata, 3rd movement by Terry B. Ewell, bassoon, Eva
Mengelkoch, harpsichord, and Frances Borowsky, cello.>
<音乐：泰勒曼的第三乐章F 多利安（F小调）奏鸣曲，特里·尤厄尔，巴松管，伊娃曼格科赫, 大键琴，和 法蘭西斯波洛斯基，大提琴。>
结尾：该视频以及其中使用和引用的一些内容是在 2021 年春季由陶森大学授予的休假期间创建的。
1. 在F 小調泰勒曼奏鸣曲的第四个视频中，我们将考虑华彩乐段和我所说的“华彩乐段的发展” (flourishes.)。此外，该视频将以讨论演奏速度之关系结束。
2. 当然，巴洛克协奏曲需要创作华彩乐段。请参阅我的网站以获取巴洛克和古典音乐中的一些华彩乐段的示例。然而，巴洛克奏鸣曲通常不会添加华彩樂段，尽管在奏鸣曲的第三乐章中我确实看到了添加华彩樂段的机会。
3. 在第三乐章的最后一个小节中，我添加了几个音符来详细说明 C 上的主要和弦。这个华彩乐段的节奏非常快，因为小节立即进入下一个乐章。演出的音乐来自权威版。
<音乐：第三乐章，泰勒曼奏鸣曲>
4. 如果有机会，我喜欢用华丽的音符来结束一首精湛的乐章。因此，在第二乐章中，有一个很好的机会在音乐的最后一行添加许多音符。演出的音乐来自权威版。
<音乐：第二乐章，泰勒曼奏鸣曲>
5. 在最后一个乐章中，我喜欢在最后的第二次重复中添加一个向下的音階。演出的音乐来自权威版。
<音乐：第四乐章，泰勒曼奏鸣曲>
6. 我还在结尾添加颤音，这通常用于结束重要的部分和樂章。
7. 表演者在巴洛克奏鸣曲中以毫无关系的演奏速度來演奏乐章，这让我感到迷惑。对于和谐连接的乐章，例如这首奏鸣曲的第三和第四乐章，这是特别糟糕的练习。
8. 第三乐章结尾的主和弦为下一乐章提供了牢不可破的链接。我认为最好用行板四分音符的节奏来演奏，这与活潑的快板( Vivace)中每个小节的附點四分音符节奏相近。
9. 我撰写了文章并提供了进一步解释演奏速度的关系和 tactus（觸覺） 這一词的视频。
10. 在亨德尔(George Frederic Handel)时代，伦敦的表演实践似乎强调了演奏速度的关系，这在桶风琴(barrel
organ)中得到了证明。 匡茲(Quantz)
和其他人的著作表明，他们也关注演奏速度的关系。我认为有充分的理由证明维瓦尔第协奏曲的乐章以及莫扎特巴松管协奏曲的乐章最好以演奏相關速度进行。我鼓
励你用你演奏的巴洛克和古典音乐进一步探索这个问题。
11. 我推荐 以108 的速度来连接第一和第二乐章。这是第一乐章的八分音符和第二乐章的四分音符。并以44的速度将第三和第四乐章联系起来。第三乐章中的四分音符为 44，最后一乐章中的附点四分音符为 44，这将是最後一個樂章的一个完整的小节。
12. 好了，我对泰勒曼的 F 多里安 (F 小調)
奏鸣曲的讨论到此结束。我希望这些视频提供了有关这项學習的重要信息關於当时的演奏實踐，以及您可以更好地练习和呈现奏鸣曲的方式。该系列的最后一个视频
是我与同事伊娃曼格科赫和法蘭西斯波洛斯基，於2020 年 1 月录制。我希望你们喜欢这场演出。
13. 上帝祝福你！
<音乐：泰勒曼的第四乐章F 多利安（F小调）奏鸣曲，特里·尤厄尔，巴松管，伊娃曼格科赫, 大键琴，和 法蘭西斯波洛斯基，大提琴。>