Julius Weissenborn’s Two Pieces: Arioso and Humoresque. Terry B.
Ewell provides performance and practice suggestions with an
introduction to the performance of Romantic music. BDP #315,
2reed.net.
[Music: Weissenborn Humoresque]
怀森波恩：两首曲子——咏叹调及幽默曲。Terry B. Ewell 提供了表演和练习建议，并介绍了浪漫音乐的演奏。許嘉宇。BDP #315,2reed.net.
1. 欢迎来到怀森波恩( Julius Weissenborn) 两首小作品的讨论。我是特里·尤厄尔(Terry B. Ewell)
2. 当您演奏音乐时，了解音乐来自哪个时期非常重要，因为这会影响您演奏作品的方式。例如，巴洛克时期的作品与浪漫时期的作品有着很大的不同
3. 这两部作品皆来自浪漫时期，提供了如何处理这种音乐风格的很好的例子。浪漫主义音乐时期的特点是情感开放的表现。情绪是用力度、节奏的变化和旋律的分句来表达。
4. 让我们看看这些浪漫音樂性質的倾向在 Arioso 中是如何表达的。Weissenborn
选择的标题“Arioso”，是对歌剧歌曲的参考。所以，这一定很抒情的，也许你甚至可以想象自己使用巴松管作为你的声音。您需
要将旋律表达到高潮或重要的到达点。
5. 音乐乐句通常首先漸強达到音乐的目标點然后開始漸弱。确定每个表示或句法的高潮并不总是那么容易，但有一些共同的倾向點可以记住：
6. 在句法或表示中，音樂的高潮點通常会出现在以下時間段：
1）中途或更晚（通常更晚）；
2) 重拍，通常是正拍；
3) 有时它们会带有倚音appoggiatura。
7. 此外，较短的符值据会傾向至较长的符值。就像小孩子被父母吸引。要試想那些音不是孤儿，而是家庭。
8. 伯纳德·加菲尔德(Bernard Garfield)编辑的出版乐譜提供了矛盾的句法的指示。前两个表示的音量記號与后两个表示的音量記號不一致。由于我刚刚给出的原因，我更喜欢不同地方的渐强。
9. 在这里，我们有我更喜欢的渐强。你可以看到他们跟进与第三和第四乐句的漸強平行。这些渐强的特点是在强拍上达到高潮。甚至在这里有一個清楚的正拍。这个句法还带有倚音 appoggiaturas。这里是第二个標示中的倚音。这是第四个中的倚音標示。
10. 倚音appoggiatura 是一种不和谐音，一种非和弦音大多数情况下会向下行解决。现在，这是音樂演奏常見慣例 Common
Practice 极其重要的表示，那即是指巴洛克时期的音乐（和后来甚至进入
20世纪）皆是如此。这是最具表现力的方法，如果你打算精通這部分，你需要掌握理解句法和音乐性
11. 这僅是一个從小音符到大音符的例子。再次說明，这是我们经常看到的音乐倾向之一。音乐性通常以这种方式表达。
12. 这里又是供你学习的音乐。
【音乐——咏叹调Arioso开頭】。
13. 虽然幽默曲Humoresque的性质不像 Arioso 那样严肃，但它的风格还是很浪漫的。这首乐曲具有灵活的节奏。您还可以使用一些自由速度(rubato)来显示句法和表示。
14. 例如，在作品的前几小节中，前两小节将节奏稍微向前推进，然后在第三小节中放松一些。“Commodo”意味着运动，移动，所以不要以静态为这首曲子的节奏特征。
【音乐——幽默曲 Humoresque开頭】
15. 从第 17 小节开始的漸快 (Animato)
的部分具有速度变化。这术语Animato，意思是动態，往前移动的，表示更多的生命力和更快的节奏。之后，Ritenuto
将速度恢复到开頭的速度。 Ritenuto 的意思是漸慢。当然，Tempo 1 的意思是从与幽默曲Humoresque 的开頭节奏相同。
[音乐——幽默曲的后半部分]
16. 与您的伴奏者交流在所有这些节奏变化中都很重要。确保您和您的伴奏者可以通过演奏音乐时互相做表示的方式进行交流。
17. 好吧，我希望你喜欢这两个小作品，现在你可以有信心地演奏它们！再见。
[音乐：怀森波恩：幽默曲 Weissenborn Humoresque]