Multiple Tonguing 1: Principles of Double Tonguing. remake of BDP #18. By Terry B. Ewell. BDP#235. www.2reed.net/espanol
多種點舌法 (Multiple Tonguing) 1：雙吐(Double tonguing)的原則。重製 BDP
#18。泰瑞·B·尤厄爾 (Terry B. Ewell)。翻译：許嘉宇。BDP #235.
[音乐：韋伯, 輪旋曲]
(Music: Weber, Rondo)
2. 並非所有雙簧演奏者都支持雙吐。例如，以下是 1950 年代和 1960
年代的出版物，其中作者建議不要這樣做。然而，最近在 1970 年代及以後，許多雙簧樂器演奏者使用雙吐或其他多種點舌技術。
詹姆斯普羅登(James Prodan) 和 雷諾柯林可(Ronald Klimko
)對北美雙簧管演奏者的調查表明，超過一半的演奏者都使用雙吐。
3.
雙吐使用不同的子音。齒齦子音“T”、“D”或
“L”位於舌前。這些是採用的發音方式，例如單吐，其中舌頭與簧片接觸。軟齶子音“
K”、“G”或“Q”位於舌頭後上方，與軟齶接
觸。這些是舌頭不接觸簧片時用於發音的子音。
4.
在這裡，我們看到舌頭的前部被用來彈舌雙簧管簧片。這將是“T”、“
D”或“L”的子音。這裡嘴後部的子音是更靠後的“G&
amp;
amp;
rdquo;。 “K”就在軟齶下方。我的雙吐的目標是盡量讓接觸點在口腔頂部的堅硬部分下方盡可能向前。
5.
雙吐時學會最小化移動是非常重要的。從“T”子音到“K&
amp;
amp;
rdquo;子音來回移動。你可以看到它變成了雙吐的來回搖擺動作。我更喜歡用子音作為談論雙吐的一種方式，但是有許多作者在母音中添加了子音。
6.
例如，“Ta”或“To”（Tow,
拖車）、“Tee”、“Ti”。我發現母音實際上會因樂器、音域和表
演者而改變。因此，最好考慮使用子音的雙重發音，然後根據您的個人選擇調整母音。
7.
請注意，大管演奏者在接觸簧片時的舌頭位置與雙簧管演奏者不同。簧片進一步伸入嘴裡，這意味著舌頭的位置必須稍微低一點。這通常意味
著簧片與舌尖接觸的距離稍遠一些。雙簧管演奏者可能非常正確。此外，雙簧管演奏者的舌頭位置往往比大管演奏者高。例如，沃爾特卡爾(Walter
Carr)在他的作品中記錄了這一點。雙簧管演奏者需要比大管演奏者更少的口腔空間。因此，雙簧管演奏者經常使用與大管演奏者不同的母音來進行雙吐。
8. 下一個視頻將介紹雙吐的練習方法。
[音乐：韋伯, 輪旋曲]
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(Music:
Weber, Rondo)