Este vídeo es un remake de BDP #1. Con Terry B. Ewell. Germán Martínez López, traductor. Profesor Digital de Fagot #86.
<Music: Hummel Concerto Bassoon--Terry B. Ewell, Pianoforte--Peter Amstutz.>

1.Este es el primero de una serie de vídeos sobre acabado de cañas de fagot. Estos vídeos están basados en un artículo que escribí hace un tiempo, titulado “Una Pedagogía de Acabado de Cañas para el Fagot de Sistema Alemán (Heckel)”. Lo publiqué hace tiempo en The Double Reed y posteriormente en otras revistas por el mundo.

2.Primero, me gustaría empezar informando al oyente de la existencia de excelentes recursos que hay disponibles sobre construcción de cañas, y en realidad solo unos pocos abordan el acabado de cañas. J. M. Heinrich tiene un artículo publicado en la revista de la IDRS. Es un excelente artículo que presenta una gran cantidad de muy buenos materiales.

3.Hay dos libros clásicos (creo que podrían llamarse así) que han estado disponibles durante muchos años y que han sido de gran ayuda para muchos fagotistas.
Por un lado tenemos un libro escrito por Christopher Weait: Bassoon Reed-Making: A Basic Technique”. Mark Popkin y Loren Glickman también tienen un libro estupendo. También hay otro libro interesante publicado por Mark Eubanks: Advance Reed Design & Testing Procedure for Bassoon. Es muy innovador en cuanto a su enfoque de la fabricación de cañas,  utilizando todo tipo de procedimientos de evaluación de la caña muy interesantes.

4.Gerald Corey continúa proporcionando un montón de información para fabricantes de cañas. Tiene un vídeo en el que explica su idea del Raspado en paralelo de Knochenhauer. Pronto publicará nuevos materiales.

5.Tal vez el libro más comprensible que tenemos hoy en día en el mercado es uno escrito por James McKay y otros sobre las teorías y técnicas de fabricación de cañas de Lou Skinner.

6.También os quiero poner al día de algunas páginas web. Muchos de mis estudiantes y yo hemos tomado cuidadosamente medidas de cañas de fagot y las hemos publicado en la web con imágenes y medidas. Podéis ir a www.idrs.org y echarle un ojo. Por ejemplo, hay imágenes en las que se ve la punta de cerca y podéis ver las lengüetas de la caña. Han sido cuidadosamente etiquetadas por el fabricante de cañas e incluyen también las medidas. Podéis echarle un ojo a estas cañas, os animo a ello.

7.Muchas de las cañas del Bassoon Reed Project están sacadas de artículos en los que comparto autoría con algunos de mis estudiantes. Tenemos una colección de cañas de John Miller con medidas, otras cañas hechas por fagotistas norteamericanos, cañas de contrafagot, e incluso unas pocas cañas de oboe. Están disponibles en la web.

8.Ahora me gustaría empezar con el artículo, y hablaré sobre por qué lo escribí. Cuando examino muchos de los materiales que hay sobre construcción de cañas me doy cuenta de que tres cuartas partes de los artículos o de los libros hablan sobre el proceso de construcción de la caña, pero muy pocos abordan el proceso de acabado. Creo que esto tiene que ver en gran medida con el hecho de que el proceso de construcción de la caña se puede hacer de forma muy objetiva, basándose en medidas , en apariencia. Se podría decir que es una especie de “receta”: si haces esto, esto y esto, tendrás este resultado. Desafortunadamente, y estando la caña hecha de un material tan variable, una vez que tenemos la caña próxima a una fase de acabado necesitamos un enfoque subjetivo.

9.Tenemos que tocar la caña y tomar decisiones basadas en la sensación al tocarla, es decir, su resistencia, cómo responde, qué sonido tiene... ¿Cómo se relaciona esta caña con el concepto que quieremos para una caña de fagot? Aquí, pues, estamos tratando con criterios subjetivos, que son más efímeros (o insustanciales). Por ejemplo: si queremos un sonido más oscuro, si queremos un registro grave más potente, si queremos un registro agudo más seguro... ¿qué tenemos que hacer? Este artículo responde a alguno de esos temas. Espero que os aporte algunos conceptos que os resulten útiles y os sean de ayuda para construir cañas.

10.Bien, para establecer la base de trabajo para esta serie de vídeos y este artículo que he escrito, tenemos que definir algunos términos. De hecho, este primer vídeo aborda esos términos y conceptos básicos que necesitamos conocer.

11.Aquí tenemos algunos términos básicos de la caña de fagot. Este dibujo no está proporcionado. De hecho, en este artículo no encontraréis ni una sola medida. Así que, por favor, no midáis estas ilustraciones. Si necesitáis tener medidas de cañas de fagot, echad un vistazo a las webs que he mencionado antes.

12.Comenzando por arriba tenemos la “punta” de la caña. Estas esquinas con ángulo son las “alas” de la caña. Hay un centro muy crítico al que llamamos “corazón” de la caña, que es muy importante para la calidad del sonido y para las características vibracionales. Sobre estos “canales” hablaremos posteriormente. Aquí tenemos la “espina”, que discurre por el centro de la caña. En los bordes de la caña tenemos los “raíles”. Todos estos términos se refieren a la parte de la lengüeta.

13.Cuando llegamos al tubo tenemos el “collar” o “escalón”. Muchos fabricantes de cañas dejan un poquito de distancia entre el primer alambre y el escalón, mientras que otros fabricantes no hacen escalón. Esto es más bien característico de raspado al que vamos a llamar “en cuesta” o “piramidal”, que veremos después. Aquí tenemos el primer alambre. El segundo alambre está apretado mirando hacia el otro lado. Este tercer alambre suele estar cubierto con una bola de hilo u otro tipo de recubrimiento. Hay algunos fabricantes que incluso añaden un cuarto alambre aquí.

14.Quiero hablar un poco sobre el concepto del “ratio”. Si hablamos del grosor de la espina en proporción al grosor de los railes, estamos hablando del “ratio espina-railes”. Si nos referimos al grosor del corazón en proporción al de las alas, hablaremos del “ratio corazón-alas”.  Este es otro ratio sobre el que hablaré en este artículo. Si la espina tiene un 2 de grosor y el raíl tiene un 1, entonces tenemos un ratio de 2:1. Si la espina tiene 2 de grosor y el raíl es algo más grueso que antes -1.7-, tenemos entonces un ratio de 2:1,7.

<Music: Hummel Concerto Bassoon--Terry B. Ewell, Pianoforte--Peter Amstutz.>