<Music: Hummel Concerto Bassoon--Terry B. Ewell, Pianoforte--Peter Amstutz.>
1.
Se pueden realizar innumerables
raspados en las cañas de fagot. Estos son dos de los tipos
hipotéticos de
raspado que tenemos para la caña de fagot. El raspado en
paralelo se
caracteriza por tener una cuesta que crece rápidamente en el
área de la punta y
que, después, se mantiene prácticamente en el
mismo grosor desde el corazón
hasta la parte trasera.
2.
Obviamente, tenemos cañas que son
una mezcla de estos dos tipos. En el raspado en cuesta
también tenemos una
cuesta en el área de la punta, pero después crece
en cuesta hasta llegar a la
corteza o el primer alambre. Como he dicho, algunos de los raspados en
cuesta o
piramidales pueden no tener un collar o un escalón en esta
zona.
3.
Prefiero el término “en
cuesta”,
así que lo usaremos aquí, aunque otros
fabricantes de cañas prefieren el
término “piramidal”.
4.
Ahora vamos a hablar un poco sobre
la “apertura” de la caña. La apertura es
lo que veis cuando miráis la punta de
la caña de frente, la “boca” de la
caña. Aquí tenemos dos tipos diferentes de
aperturas. Tenemos una apertura que es, básicamente, una
curva simple; y
después tenemos otra apertura donde tenemos una curva que
revierte la
dirección.
5. Fijaos en que, justo donde señalan
las
flechas, tenemos un cambio en la dirección. Hay curvas
más complejas en esta
apertura. Llamamos a esta área de cambio “el punto
de inflexión”. Estos dos
tipos de cañas variarán en respuesta. Estas
aperturas producen diferentes tipos
de cañas sobre las que hablaremos, posteriormente, en esta
serie de vídeos.
6.
Ahora, cuando nos referimos a la
apertura podemos hablar sobre la altura de apertura (que es la
distancia entre
las dos palas en el punto medio de la caña), y
también podemos hablar sobre el
ancho de apertura (el punto en el que al aire se le permite entrar a la
caña).
¿Veis que justo aquí, en la esquina,
está pintada de negro?
7.
Esa parte de la caña no permite
que pase aire a través de ella. Esa parte no está
participando (o muy poco) en
la vibración. Esta parte puede vibrar libremente en la
sección central. Así
que, cuando hablamos del ancho de apertura, nos referimos en realidad
al ancho
que realmente está participando en la vibración
de la superficie. Esto resulta
importante, especiamente para la caña con puntos de
inflexión.
8.
Podéis ver cómo en los
números 1,
2 y 3 el ancho de apertura (a la par que la altura) varía
considerablemente. De
hecho esto es algo fantástico sobre la caña de
fagot, particularmente en una
que tenga puntos de inflexión. Podéis crear
múltiples formas de caña y
múltiples tamaños de caña. Modificando
vuestra embocadura en la caña, con varias
presiones de vuestra embocadura en la caña,
podéis cambiar el área de
superficie vibracional de la caña.
9.
Así que como vemos... La
caña, en
el número 1, tiene una apertura muy grande. No
encontraréis, pobablemente,
muchas cañas que funcionen con una apertura así.
Pero el dibujo exagera un poco
para que se pueda entender la idea. Fijaos en que el ancho de apertura
en el
número 1 es mayor que la apertura del número 2.
Aquí, en el número 3, tenemos
un ancho de apertura mucho menor. Asñi que el
área vibracional de esta apertura
número 3 está justo en esta área. Esta
otra parte no participa mucho en la
vibración.
10.
Si observamos la lengüeta o superificie
de la caña, creo que empezaráis
a entender el concepto de superficie vibracional. Así que,
lo que muestro como número
1 tenía la apertura que iba de aquí a
aquí. Podéis ver que la esquina de esta
área negra no estaba participando en esta
vibración, pero todo lo demás estaba
vibrando libremente y participando en esta apertura de caña.
Ahora, si cerramos
la caña hasta la segunda apertura, el área
sombreada se cerraba aquí y aquí y
ninguna de estas áreas vibraban libremente. Esta
área (gris y blanca) vibraba
libremente. En la tercera apertura, toda de blanco, tenemos una
superficie
distinta de caña, toda ella vibrando.
11.
Descubriremos después que, cuanto
más pequeña sea el área vibracional
de la caña, más favorecido resulta el registro
agudo. Cuanto más grande sea el
área vibracional, más se favorece el registro
grave. Así, la apertura número 1
tendría lugar cuando estáis tocando con la
embocadura lo más relajada posible,
generalmente tocando el registro grave. La apertura número 3
tendría lugar
cuando vuestra embocadura está ejerciendo más
fuerza sobre la caña y, por
tanto, estáis tocando notas agudas en el registro agudo.
12.
Si nos fijamos en la caña que no tiene
puntos de inflexión, es
diferente, porque, aunque la altura de apertura cambia, apenas hay
cambios en
el ancho de apertura. Así que la caña sin puntos
de inflexión, aunque
incrementéis la presión de embocadura sobre ella,
seguirá vibrando libremente
en una gran área de la superficie.
13.
Aqui tenemos una comparación, en dos
columnas, de los tipos de apertura
de las cañas. De nuevo podéis ver que la
caña número 3 tiene una apertura muy
pequeña si tiene puntos de inflexión, pero una
gran apertura si no los tiene.
14.
La altura ha cambiado pero, de nuevo, la anchura
es prácticamente la
misma para esa apertura en particular. Quiero hablar también
sobre un par de
términos más que tenemos en esta serie de
vídeos.
15.
Cuando nos referimos a ajustes en los alambres...
Dejadme volver a mi
caña... Si redondeáis un alambre, haciendo el
tubo redondo, tendríais que
utilizar unos alicates para “estrujar” el tubo
desde los lados de la caña. Si
achatais un alambre, es decir, si
“estrujáis” en este punto y en el lado
opuesto, estáis, en realidad, achatando también
el tubo. Redondear y achatar
los alambres será un concepto importante que trataremos
después, en otros
vídeos.
16.
Bueno, con esto finalizamos el primero de esta
serie de vídeos. Me gustaría
terminar con una pequeña oración para vosotros.
Sé que hacer cañas puede ser
realmente frustrante.
17.
Muchas veces en mi vida me he frustrado,
también con la fabricación de
cañas.
18.
Así que me gustaría rezar
para que Dios os conceda su gracia en vuestras
vidas. Señor, me gustaría pedir por todos
aquellos que están haciendo cañas en
estos momentos y que están aprendiendo estas nuevas
habilidades, que tú los
bendigas, Señor, y les ayudes a entender estos conceptos y,
pronto, a dominar
la fabricación de cañas. Amén.
<Music: Hummel Concerto Bassoon--Terry B. Ewell, Pianoforte--Peter Amstutz.>