<Music: Hummel Concerto Bassoon--Terry B. Ewell, Pianoforte--Peter Amstutz.>
1.Este efecto muelle de los puntos de inflexión permite una variedad infinita de aperturas. Así propician el mayor contraste dinámico y diversidad de timbre o sonido en la caña. Ayuda al músico a adaptarse a todo tipo de situaciones. Tal vez sea también de ayuda con la afinación.
2.Es por ello que pienso que mi tipo normal de caña necesita tener puntos de inflexión. Creo que muchos otros fagotistas también dirían que sus cañas normales necesitan puntos de inflexión. Perminte diversos matices, y otorga al músico un mayor abanico de timbres y habilidades con las que tocar.
3.Ahora, una caña sin puntos de inflexión -de nuevo, esta tiende a ser la caña de concierto- tendrá lo que llamaría una apertura de “todo o nada”. Este es, por supuesto, un ejemplo extremo. Ni siquiera vemos puntos de inflexión en las esquinas.
4.Si tuviésemos que tener un número 4, se mostraría una caña completamente cerrada.
5.Pero fijáos en cómo toda la superficie de la caña, al menos en este dibujo, está vibrando al completo. Sin embargo, la altura de la apertura ha sido reducida considerablemente.
6.Esto quiere decir que puede pasar menos aire a través de la caña. Obviamente el número 3 va a producir una dinámica más suave que el número 1. El número 3 va a subir mejor, probablemente, a registro agudo; y el número 1 bajará mejor al registro grave.
7.Así que con la caña de concierto tenéis una máxima cantidad de superficie vibracional, pero también podéis, mediante la embocadura, realizar ajustes de la apertura para tocar a lo largo del rango del instrumento.
8.Vamos a explorar más todavía estos tres tipos de caña en términos de caña normal. Por ejemplo, si estáis teniendo bastantes dificultades para tocar el registro agudo en el fagot, puede que tengáis una caña normal que favorece el registro grave.
9.Así que, por ejemplo, vuestra caña puede estar en este punto, con pocas características de la caña de notas agudas, favoreciendo mucho más las características de una caña de notas graves. En este punto en concreto tampoco favorece mucho la caña de concierto. Con el fin de conseguir un mejor manejo y precisión en el registro agudo, deberíamos movernos hacia una caña de notas agudas.
10.Así, miraríais los conceptos de lo que es una caña de notas agudas y haríais algunos de esos ajustes, cambiando aspectos que encontráis de la caña de notas graves, y os moveríais hacia la caña de notas agudas.
11.Ahora, fijaos en que he enumerado una serie de características de la caña de notas agudas. Parte de la fabricación de cañas consiste en saber qué característica hay que cambiar. Gran parte de este saber viene dado por la experiencia. Otro tanto viene dado del conocimiento de otros fabricantes de cañas, de hablar con ellos, de aprender de un profesor (si lo tenéis) y, por supuesto, de la experimentación.
12.Si estáis en la situación de tener una caña de notas graves y queréis cambiarla a caña de notas agudas, bueno, coged una característica de la caña de notas agudas que penséis que no tiene vuestra caña y aplicádsela para ver qué ocurre.
13.Probablemente la empujéis en esta dirección, pero haciéndolo también la empujáis hacia alguna dirección que no queréis. Tal vez cambie el timbre, la articulación, etc. Así que puede que necesitéis hacer otro ajuste adicional.
14.Pero el camino para aprender estas características y cómo desplazar vuestras cañas en una dirección u otra -para vuestra caña normal- es haciendo a vuestra caña normal adoptar más de estas características.
15.Cuando comencé mi carrera profesional, tocando en la Filarmónica de Hong Kong, tenía una caña que se ubicaba aquí. Se ubicaba más cerca de una caña de concierto y tenía cierta tendencia hacia la caña de notas agudas.
16.A lo largo de mi experiencia musical, y parte de esto es porque toco mucha más música de cámara que orquestal, creo que mi caña se ha desplazado hacia esta área.
17.Así que la caña normal de cualquiera se moverá alrededor de este espectro. Es bueno que entendáis que vuestro tipo de caña normal se irá desplazando, a lo largo de los años, según las demandas que tengáis a la hora de tocar.
18.Tener claros estos conceptos y ser capaces de aplicar estos tres contrastes conceptuales -estas cañas especiales- os ayudará a ajustar vuestra caña normal y os ayudará a ganar una mejor concepción no solo de cómo hacer las cañas especiales (que también son importantes), sino también de cómo hacer vuestra caña normal.
19.Bueno, dejadme terminar con otra oración para vosotros. Señor, me gustaría pedirte que bendigas a los que estén escuchando este vídeo, que Tú te hagas presente en sus vidas, que les ayudes a comprender mejor la fabricación de cañas y los tipos de caña. Y Señor, que les ayudes a<Music: Hummel Concerto Bassoon--Terry B. Ewell, Pianoforte--Peter Amstutz.>