Mozart’s Bassoon Concerto, Part 18. Musical Style. Contrasting the style of Mozart’s Concerto with concertos by Vivaldi, Weber, and Jacob. By Terry B. Ewell, Bassoon Digital Professor. BDP #229. With Elaine Ross, piano. www.2reed.net.

<music: “Mozart Mashup” with Terry Ewell and Elaine Ross.>

莫扎特的巴松管协奏曲，第 18 部分。音乐风格。将莫扎特协奏曲的风格与维瓦尔第、韦伯和雅各布的协奏曲进行对比。由泰瑞·B·尤厄尔，数位巴松管教授呈 現。 BDP #228。伊莱恩罗斯，钢琴。翻译：許嘉宇。www.2reed.net。

<音乐：“混搭莫札特”，由特里·尤厄尔和伊莱恩·罗斯演奏。>

1.    欢迎，我是泰瑞·尤厄尔。莫扎特的作品有音乐风格吗？莫扎特的巴松管协奏曲需要与维瓦尔第、韦伯或雅各布的协奏曲不同吗？巴松管是否应该为 音乐投射出不同的音调和特征？我认为所有这些问题的答案都是真诚的“是的！”那么，我们如何定义莫扎特音乐的特点呢？

2. 尽管莫扎特是一位日耳曼作曲家，但他的音乐风格深受意大利声乐传统的影响，尤其是被称为美声唱法的歌唱风格。哈佛音乐词典中对美声唱法有一个很好的定义：

3. 美声唱法是“……18世纪意大利的声乐技巧，强调声音的美感和表演的光彩，而不是戏剧性的表达或浪漫的情感 ……它必须被认为是一种高度艺术化的技巧，也是唯一合适的一部为意大利歌剧和莫扎特创作的。”（維利.阿珀爾 Willi Apel，哈佛音乐词典，第二版，修订和詳述，马萨诸塞州剑桥，Belknap 出版社，2000 年，p.88.)

4. 也许你可以通过对比巴松管协奏曲和其他巴松管协奏曲来更好地理解莫扎特的演奏风格。例如，莫扎特的协奏曲与维瓦尔第的巴松管协奏曲风格迥异。维瓦尔第协奏曲的声乐特質较少，受弦乐技巧的影响更大。例如，考虑一下维瓦尔第 E 小调协奏曲 RV 484 开头的这段。

<音乐：维瓦尔第，E小调协奏曲，RV 484，开场，小節第14-15.>

http://imslp.eu/files/imglnks/euimg/7/72/IMSLP341796-PMLP14884-Concerto_RV_484_-spartito-.pdf

5. 此外，维瓦尔第的音乐中往往有更多類似“精神分裂”的时刻，因为
在广泛对比的音乐材料附近可以看到。考虑这个例子，巴松管独奏在几个小节中呈现出抒情和精湛的音乐，然后重演开场弦乐即兴演奏。

<音乐：维瓦尔第，E小调协奏曲，RV 484，小節第22-25.>

6. 这与莫扎特的巴松管协奏曲完全不同，后者的音乐对比不那么突然。

7. 莫扎特协奏曲的风格也不同于韦伯协奏曲和他的行板和匈牙利回旋曲。韦伯的作品更具戏剧性有时甚至是倉促。这段来自行板和匈牙利回旋曲展示了莫扎特作品中从 未见过的戏剧性情绪波动。注意在第一乐章的严肃结尾产生的张力。突然，巴松管以回旋曲的主题进入欢快甚至开玩笑的气氛中。

<音乐：1984 年与西雅图青年交响乐团合作演出。泰瑞·B·尤厄尔，巴松管；维莱姆·索科尔，指挥。>

8. 莫扎特的巴松管协奏曲没有包含这些强烈的情绪变化

9. 此外，戈登·雅各布协奏曲的风格与莫扎特协奏曲形成鲜明对比。第一和第三乐章具有很强的节奏能量，需要巴松管演奏者的喧鬧般的演奏。

10. 第二乐章，高音独奏，具有一种怪异的、超凡脱俗的品质。这与永远温暖、属于这个世界的莫扎特协奏曲形成鲜明对比

11. 这些协奏曲中的每一个；包含了莫扎特、维瓦尔第、韦伯和雅各布的作品；应该以最适合他们的风格和历史背景的方式演奏。

12. 所以，总而言之，莫扎特协奏曲的风格应该是优美的、文雅的、总是充满感情的。最重要的是寻求以声乐风格表演。然而，这种声乐风格的抖音多样性比我在韦伯和雅各布协奏曲中演奏的要少。

13. 除了这些对风格的重要考虑之外，演奏者还必须意识到莫扎特音乐中最重要的音乐姿态类型。此外，这是整个通用实践期间 (Common Practice Period) 最常用的装饰音。这种装饰音被称为倚音(appoggiatura).

14. 在 18 世纪最重要的关于表演实践的论文之一中，匡茲Quantz 首先提到了倚音，表明它在所有装饰音中的首要地位。

15. 花一些时间识别倚音不仅可以帮助您演奏莫扎特的音乐，还可以帮助您演奏 18 世纪和 19 世纪的作品几个世纪，甚至一些在 20 世纪。为了理解如何表达这首音乐，您必须認识倚音。

16. 倚音Appoggiatura来自意大利语动词appoggiare，翻译成英语为“依靠”。这些是韵律上强调的音符，通常发生在强拍上。这些音符不和谐并向下解決。让我们看看协奏曲中的一些例子，然后看看倚音如何发出适当的音乐乐句。

17. 第一乐章的开场独奏有几个倚音。在这里，我在注释上方用红色的“A”表示它们。最重要的压力或“倾向”出现在第 38 和第 41 小节的强拍上。这些时刻是乐句的高潮，它们应该是通向它们的音乐塑造的结果。

<音乐：莫扎特巴松管协奏曲，第一乐章独奏开场>

18. 同样，倚音也经常出现在第二乐章中。他们每个倚音都应该被稍微强调一下。

<音乐：莫扎特巴松管协奏曲，第二乐章独奏开场>

19. 在第三乐章中，最重要的倚音之一参与了第 50 小节中的 6/4 和弦。这个倚音标志着这个輪琁曲乐章中一个部分的结束。

<音乐：莫扎特巴松管协奏曲，第三乐章，第50小节的倚音>

20. 学习通过耳朵和视觉识别倚音。一旦你掌握了对这个装饰的快速识别，那么你就可以将乐句移向这个重要的音乐表現，这往往是乐句的高潮。倚音对莫扎特的音乐风格至关重要，要演奏好音乐，您必须了解它们的位置以及如何表达它们。

<音乐：“混搭莫札特”，由特里·尤厄尔和伊莱恩·罗斯演奏。>


<music: “Mozart Mashup” with Terry Ewell and Elaine Ross.>