Mozart’s Bassoon Concerto,
Part 2. Playing the “Missing" Notes. By Terry B. Ewell,
Bassoon Digital Professor. BDP #213. Vincent Igusa, bassoon, and
Catherine Renggli, piano. www.2reed.net
<Music:
Vincent Igusa, bassoon, and Catherine Renggli, piano. Towson University
Recital Hall, 20 June 2017.>
莫扎特的巴松管协奏曲，第二部分。演奏“遗失的”音符。Terry B.
Ewell，数位巴松管教授。BDP
#213。Vincent Igusa，巴松管，Catherine Renggli，钢琴。译者：許嘉宇。www.2reed.net
1.
我有几个问题要问你。当你演奏一首乐曲时，你会演奏作曲家写的所有音符吗？您是选择演奏哪些音符还是忽略哪些音符？如果其他人都遗漏了作曲家写的音符，你
会勇敢地演奏作曲家所寫的音符吗？
2.
这些问题对你来说可能听起来很奇怪。不是每个人都在演奏为我们的乐器写的所有音符吗？您可能会惊讶地发现事实并非如此。当您看完本视频时，您将更全面地了
解这些问题。
3. 让我们首先分析一些手稿，即莫扎特所写的原始手稿。不幸的是，巴松管协奏曲 KV
191 的手稿不见了，所以我们需要观察其他作品。然而，我们在这些手稿中观察到的细节可以直接应用于巴松管协奏曲。
4. 这是降E大调圆号第三协奏曲第一页的手稿图片。请注意，这里莫扎特在开头的
tutti（全体演奏）的部分为圆号写了一个独特的部分。有些部分有休止符，然后圆号加入管弦乐队一起作为辅助功能，而不是独奏乐器。这个例子展示了音乐
在出版後的樣貌，一樣是特別显示了圆号部分。如果独奏者不在 tutti
段落中演奏，则乐團会发生显着变化。然而，我想大概很少有圆号独奏家在演奏协奏曲时会演奏突出強調的音符。
5.
这是A大调小提琴协奏曲K219第一页的親筆手稿。请注意，主要小提琴声部标有“Col.
1me violin”，意思是小提琴独奏部分演奏与乐團第一小提琴部分相同的音符。下一个图片是这部协奏曲的新莫扎特版本
(Neue
Mozart Ausgabe, also called NMA)
的譜子。特別显示的部分是独奏小提琴的声部，它与乐谱中的第一小提琴的声部重复。因此，独奏部分的符号与小提琴第一部分相同。您可以在乐谱的出版印刷時的
添加中看到这一点。
6. 然而，当我们分析小提琴独奏部分时，情况发生了变化。开頭是全體演奏
(tutti)
的部分。观察tutti部分音符的符头寫的较小。然而，在独奏部分，在线条下方，音符卻是以全尺寸（一般大小）的方式呈现。乐谱编辑者选用较小的音符在
tutti 部分呈现小提琴部分，这在某种程度上暗示它们不如较大的音符重要。
7.
现在我们观察两个版本的巴松管协奏曲。在我指出版本的问题之前，请理解这两个版本都对巴松管演奏做出了非常重要的贡献。Guetter
版本是美国巴松管演奏家最早使用的版本之一，该版本由一位專業的表演者提供华彩乐段（裝飾奏）和表演建议。由 International Music
Company 出版的 Weisberg
版本使协奏曲以可承受的价格广泛使用。我们现在所依赖的学术研究并不容易获得，而且这些表演者對於当代的出版品往往不理解。
8.
现在，请注意，这两个版本的开头段落中都没有关于巴松管的任何注释。在这两种情况下，巴松管在 tutti 部分都没有给定的注释。
9. 这是米兰˙托克維奇 (Milan Turkovich)
编辑的作品的Universal
Edition (通用版)。请注意，巴松管部分的开头包含音符，但它们的尺寸较小。这种小字体贯穿第一个 tutti
部分，直到独奏开始。现在让我们来看看这部作品的最決定性的版本，它是新莫扎特版本（NMA）作品的一部分。
10.
开场在巴松管独奏譜部分是用全尺寸音符譜寫，大提琴声部重复演奏。这在巴洛克和古典时期的协奏曲中非常典型。全尺寸音符持续進行并贯穿巴松管的独奏部分。
11.
许多早期的意大利语资料来源将“concerto”一词与意大利语动词
concertare 联系起来，意为安排、同意或聚集。此外，巴洛克协奏曲的概念还包括比較或竞争的概念。协奏曲中的 tutti
和独奏段落很好地展示了这种融合和竞争。独奏者在 tutti 部分与管弦乐队一起出现，并在独奏部分与合奏团竞争。
12.
如果您对“遗失的音符”的更详细历史概述感兴趣，请阅读我的文章
13. 几年前，我在西弗吉尼亚大学的一个学生在地区性質的 Music
Teachers National
Association (MTNA, 全国音乐教师协会) 比赛中表演。她演奏了协奏曲的第一乐章，并确实演奏了莫扎特写的 tutti
部分音符。其中一位评委，也是一位吹奏者，在评论中写道，学生不应该表演該tutti部分的音符。尽管此人被 MTNA
选为专家来评判比赛，但这位音乐家表现出对这部分的問題完全无知。
14. 我在某种程度上會對巴洛克和古典协奏曲的编辑者指責。许多人完全遗漏了
tutti
的注釋。其他人则通过印刷较小的音符来延续这种误解，从而给人一种它们是线索或音符提示的印象。但是我问你，你在一行一行的音乐中见过多少這種提示？任何
细心的音乐家都会怀疑这里发生了除了音符提示之外的其他事情。
15. 所以，我们现在明白莫扎特希望的是所有音符都是在 tutti
和独奏部分被大管演奏者演奏出來。其中包括大多数演奏者忽略的数百个音符。我们这个时代的表演实践以独奏者与管弦乐队的浪漫主义理想为蓝本，就像一个孤独
的天才对抗平民大众。在我们这个时代，我们又能如何将音乐还原为古典和巴洛克时代作曲家的意图？
<音乐：Vivaldi，La Notte，BDP # 21。从 2:49 开始。>
16.
就我而言，除了少数例外，我在与管弦乐队一起演奏或在室内乐环境中演奏时会演奏那些遗失的音符。这方面的一个例子是我演奏维瓦尔第的协奏曲
” La Notte”，它更像是一首室内乐曲，而不是浪漫和现代意义上的协奏曲。您可以在 YouTube
和
2reed.net 上的视频中观看我的表演。當您上來觀看時， 2reed.net 可以让您取得我为您特别编辑的巴松管音乐。
17.
我选择演奏莫扎特巴松管协奏曲第一和第三乐章中的所有音符。然而，在第二乐章中，我发现省略那些跟弦乐的
tutti
音符对现代观众更有吸引力——而且对我来说负担更轻。我建议让巴松管演奏家坐在管弦乐队中，在所有乐章中演奏
tutti 音符，包括第二乐章中的那些音符。然后独奏者可以在第一和第三乐章吹奏tutti 部分。
18.
许多巴松管演奏家对第三乐章的结尾感到不適。巴松管演奏者完成了独奏部分，只是站在那里看起来“很漂亮”似的，
而是管弦乐队结束
了曲子。伦纳德·沙罗 (Leonard Sharrow)
向我倾诉了他对这个结尾的不满，甚至主张演奏意大利的版本，并在协奏曲结尾处巴松管演奏者将音符与小提琴部分平行演奏出來。相比之下，简单而最好的解决方
案，就是在这里演奏莫扎特为巴松管写的音符。这些音符为协奏曲提供了一个合适的结尾。
19.
这让我们考虑使用钢琴版本的管弦乐譜來演奏莫扎特巴松管协奏曲。执行此演奏的最佳方法是什么？尽管我很想看到莫扎特所有音符的演奏，但巴松管与钢琴伴奏的
舞台表演已经如此人为，以至于在巴松管上演奏 tutti
段落对我们当代的观众来说太奇怪了。我现在指导我的学生在只用钢琴伴奏演奏时，特别是在比赛中演奏时，不要使用 tutti
部分。我不希望他们受到惩罚和误判。
20.
所以，我将在这里以我在本视频开头提出的问题结束。根据我提供的信息，当你演奏一首乐曲时，你会演奏作曲家写的所有音符吗？您会选择演奏哪些音符或忽略哪
些音符？
21. 如果其他人都遗漏了作曲家写的音符，你会勇敢地演奏作曲家的音符吗？
22.
我希望我已为你提供了一个确信的解释，关于演奏了莫扎特为你的乐器写的所有音符。再见。
<Music: Vincent Igusa, bassoon, and Catherine Renggli, piano.
Towson University Recital Hall, 20 June 2017.>