Mozart’s Bassoon Concerto, Part 4. Ornamentation 1, Introduction andAppoggiaturas. By Terry B. Ewell, Bassoon Digital Professor. BDP #215.Vincent Igusa, bassoon, and Catherine Renggli, piano.Translation by Chia-Yu Hsu. www.2reed.net

莫扎特的巴松管协奏曲，第四部分。裝飾音符。Terry B. Ewell，数位巴松管教授。BDP #215。Vincent Igusa，巴松管，Catherine Renggli，钢琴。译者：許嘉宇。www.2reed.net

1. 我的黑胶唱片收藏中有几张莫扎特巴松管协奏曲的录音。此外，我还拥有几张协奏曲CD。尽管创建所有这些录音需要时间和成本，但我们似乎仍然没有

一个录音是符合且适合古典时期莫扎特的音符和风格和自由装饰。在本视频中，我们将讨论装饰和自由装饰的各个方面。我希望它会打开你对这个话题的理解。也许你会是未来展現莫扎特巴松管协奏曲的最佳典范。

2. 对装饰音的研究应该包括在你学习的一部分。这是特别需要的，因为巴洛克时期的作曲家谱写了巴松管作品集。表演巴洛克作品的表演者没有使用装饰音相当于爵士音乐家演奏爵士乐不即兴。两者在历史角度來說都不是正确的。

3. 你可能会发现我关于装饰音的视频系列很有帮助。

4. 1700 年代初到1820年舒伯特时代的音乐会评论和出版物表明声乐家经常在音乐中添加自由的装饰音，而不是准确地演唱譜上的音符。因此，从莫扎特到浪漫主义早期的作曲家，巴洛克风格的自由装饰皆有着不间断的传统。

5. 视频中的引语：在 19 世纪，歌手改变了他们的表演方法比二十一世纪的声乐实践建議還要更广泛。沃格尔 (Vogl) 有他自己的个人表演风格，但这是相关到 19 世纪的声乐实践。Vogl 的方式与装饰音实践和引入自由装饰音的说明

见于 19 世纪的声乐文献。在许多情况下，對於 19世纪装饰音实践來說没有唯一正确的方法；相反地，而是有很廣大的可能性。

6. 因此，一个有概念的表演者在演奏莫扎特的巴松管协奏曲必须包括超出已经写在音乐中的装饰音。以下是该时期需要被參考的一些重要出版物：

7. 此外，有興趣的話可以參考罗伯特·莱文 (Robert Levin) 的这些文章：

8. 我们应该特别感谢约翰米勒 (John Miller) 和他的巴松管研讨会为我们提供了著名学者弗雷德里克·诺伊曼 (Frederick Neumann) 的一篇为巴松管作品的文章。如果你没有时间阅读我以上的建議，您需要阅读 Neumann 博士的讲座中所講到的大衛羅斯 (David Ross)的抄本。

9. 这篇文章提供了为巴松管的莫扎特音乐装饰音的快速总结。该文本的在线版本可在 archive.org 上获得。

10.但是，此免费版本中缺少一些標記，因此您需要通过加入国际双簧协会或查找该期刊的副本来取得该文章

11. Neumann 博士在他的演讲中提出了一个重要的观察结果，即莫扎特在意大利時期对作品中的装饰音产生了影响而不是在德国北部。莫扎特的父亲在 1769 年至1773 年间与年轻的沃尔夫冈(小莫札特)三度到意大利旅行。沃尔夫冈对歌剧的热爱也更进一步為影响意大利作曲家的证据。W. A. 莫扎特的音乐以歌唱性质为特征，包括选择裝飾音，那么也就不足为奇了。

12.诺依曼Neumann的文章包括协奏曲中的许多装饰音的例子。时间不足夠我讨论所有的東西，所以我只介绍本视频中的一个示例和下一个示例。

值得注意的是，诺依曼给出的这些僅是建议，而不是规则。

13.巴洛克、古典甚至浪漫中最重要的装饰音是appoggiatura（倚音）。这种装饰音创造了在常見慣例 (Common Practice)的音乐中最强大的表现力之一并且通常是音乐分句的目标。如果您有时间只研究一种装饰音，那就是倚音！

14.匡茲 (J.J. Quantz) 認為 appoggiatura 的重要程度如此之高以至于它被列为他论文中的所有装饰音的第一順位。

15. appoggiatura 这个词来自意大利语 appoggiare，意指依靠。Appoggiaturas 是度量上强调不和谐。通常这些出现在正拍。这些音符有力度和重量。

16. 让我们来看看第二乐章巴松管独奏的开场。在原始版本中我们找到了三个裝飾音符，它们在这里与主要音符一起放置在红色圆圈中。

17. 在方塊 24 中，Neumann 在最上端提供了 Urtext 版本以及他的方法在最底部。虽然上面的記譜法看起来很相似，下面的最终结果是完全不同的。 

18. 前两个裝飾音符在正拍前演奏。然而，在最后一个例子中，裝飾的音符是在正拍上演奏的。要明白为什么会这样唯一的办法是要研究和声。请注意，

巴松管演奏者需要意识到其他乐器演奏的音符，不仅仅是在巴松管独奏部分！没有理解和声，就没有合适的选择。

19. 这里是原始文本版本，带有和声和倚音 appoggiaturas 的标记。第一个裝飾音符是和弦的其中一音。 G4 是 C 大调和弦的一部分。因此，这个音符不是不和谐，也不会是倚音。倚音一直都是不和谐的。因为第一个裝飾音符不是不和谐的，所以它必须在正拍前演奏。第二个裝飾音符与第一个相似，也不是不和谐。这个裝飾音符必须在正拍之前演奏。這個倚音在 Bb3 上并且已经被写入音乐中。然而，最后的裝飾音符是不和谐的，因此应该作为一个倚音並且在正拍上演奏。这是一个重音音符，等同以 16 分音符值演奏。

20. 请注意，appoggiaturas 是独奏中一個主导乐句的目标。倚音(appoggiatura) 之前的音符在音乐上领导至倚音。虽然最后出版中的裝飾音符似乎不如周围的音符重要，实际上应该由演奏者以显着的重量加以强调。


21. 在下一个视频中，我们将研究带有颤音(trills)的 appoggiaturas。

<Music: Vincent Igusa, bassoon, and Catherine Renggli, piano. Towson University Recital Hall, 20 June 2017.>