Mozart’s Bassoon Concerto, Part 6. Cadenza
1, Examples and Overview. Cadenzas written by Ibert, Ewell, and Igusa.
By Terry B. Ewell, Bassoon Digital Professor. BDP#217. Vincent Igusa,
bassoon, and Catherine Renggli, piano. Translation by Chia-Yu Hsu.
www.2reed.net
莫扎特的巴松管协奏曲，第六部分。裝飾樂段，第一篇—範例及概論。Terry B. Ewell，数位巴松管教授。BDP #213。Vincent Igusa，巴松管，Catherine Renggli，钢琴。译者：許嘉宇。www.2reed.net
1.大家好，我是数位巴松管教授 Terry Ewell。我的使命是为巴松管练习和表演提供有理有據的教学法。这是第六个关于莫扎特巴松管协奏曲的视频，我们正处于系列中的一半。
2.在本视频中，我们将深入探究莫扎特巴松管协奏曲第一乐章的三種华彩乐段。
3. 让我们首先阅读 Frederick Neumann 对莫扎特音乐中华彩乐段应该包含的内容的总结。
4. “华彩乐段由带有 fermata 的主音上的 6/4 和弦引入，并结束通常在带有颤音的屬七和弦上。它们更重要，且最好引用和阐述樂章中的主题或动机，并且
应该包含一些精彩的华彩乐段。
5. 华彩樂段不宜过长，不应明显超出乐曲的技术水平，不應宜调得太远，不应跳出乐曲本体的風格框架。换句话说，他们既不应该在技术上也不在风格上
炫耀他们作为外来植入物的特性，像是一种扰乱該樂章的原生基本的特性。”
6. 现在我要请你做一个积极的倾听者。拿一张纸和铅笔或原子笔，写下 Neumann 演讲中的这些要点：
7.
1）风格。华彩乐段应与音乐风格（和声、旋律、节奏、表达、技术特征）
2) 引用。华彩乐段应使用其中包含协奏曲裡的樂章的材料。
3）华彩乐段的作用。华彩乐段应该展示表演者的能力。
8. 现在，当您听到三個华彩乐段的表演时，请写下您的印象。我将 Catherine Rengli 的彈奏包括在所有的版本，以便您可以听到华彩的來龍去脈。
9. 首先，这是 Jacques Ibert 创作的华彩乐段，版权日期为 1937 年。不幸的是，由于版权是 1922 年以后，我無法在屏幕上显示完整的音乐。你就是需要仔细听。
<音乐，Ibert的华彩乐段，由(Terry B. Ewell) 演奏>
10. 接下来是我 19 或 20 岁时写的华彩乐段。我多年前第一次演奏这个是与华盛顿大学交响乐团合作。
<音乐，Ewell的华彩乐段，由(Terry B. Ewell) 演奏>
11. 最后，这是我 16 岁的学生文森特·伊古萨 (Vincent Igusa) 创作的华彩乐段。2016 年春季，他与巴尔的摩交响乐团首演了这首华彩乐章。
<音乐，Iguza的华彩乐段，由(Terry B. Ewell) 演奏>
12. 嗯，你是怎么想的？ Ibert 华彩乐段很狂野，不是吗？写于 1900 年代早期和中期的 Cadenzas 以奢华的音乐背離为特色从乐曲的风格和基调中汲取灵感，并带有延展的精湛技艺。当时的观众和表演者希望音乐的质感与莫扎特时代大不相同。
13. 然而，就诺依曼的标准而言，Ibert华彩乐章除了第三点之外，其他方面都没有达到。在大多数情况下，它与作品风格不协调，很快就脱离了降 B
大调。华彩乐段只是简单地引用了协奏曲中的材料。然而，我必须说，这在技术上具有挑战性并且演奏起来很有趣。最後上升到
F5特别顯著，尽管莫扎特时代的巴松管無法演奏那么高的音。
14. 相比之下，我的华彩乐段和Vincent写的华彩乐段都是寻求匹配莫扎特协奏曲的风格，并从樂章中提取素材。这两种华彩都很好地符合诺依曼的指导方针。
15. 我对Vincent的创作感到特别自豪。他的莫扎特巴松管协奏曲的表达是独一无二的，这个华彩乐段可以成为他未來多年的屬於他個人的標記。
16. 我的其他几个学生也为这個作品创作了精彩的华彩乐段。其中一些发布在 www.2reed.net/Cadenzas 上。我希望它们会激发您编写自己的华彩，这将是本系列下一个视频的主题。
<music: Vincent Igusa, bassoon, and Catherine Renggli, piano. Towson University Recital Hall, 20 June 2017.>