Lesson 15, Information on Weissenborn. Information on
Weissenborn, his Studies (Opus 8), and the Trio. Performers of the Trio
are Arthur Grossman, Bruce Grainger, and Terry Ewell. By Terry B.
Ewell, Bassoon Digital Professor. Translated by Elena Iakovleva.
BDP#123. www.2reed.net.
Урок 15, Информация о Вайссенборне. Информация о Вайссенборне, его этюды (Опус 8) и трио. Исполнителями трио являются Артур Гроссман, Брюс Грейнджер и Терри Юэлл.Терри Б. Юэлл, Цифровый Профессор Фагота. Перевод, Елена Яковлева. BDP # 123. www.2reed.net.
TUTORIAL РУКОВОДСТВО
Welcome, this is Terry Ewell.
1. In this video I provide some background on the Opus 8/2 Bassoon
Studies and Weissenborn. Several years ago I recorded a
performance and teaching on the 15th study; please refer to those
videos separately. Here is a link to the two videos on the 15th study:
http://www.2reed.net/bdp/home.html#bdp39
Добро пожаловать, это Терри Юэлл.
1. В этом видео я приведу некоторые сведения о этюдах для фагота Опус 8/2 и о сомом Вайссенборне. Несколько лет назад я записал исполнения и изучение пятнадцатого этюда; пожалуйста, посмотрите эти видео отдельно. Вот ссылка на эти два видео пятнадцатого этюда:
http://www.2reed.net/bdp/home.html#bdp39
2. Christian Julius Weissenborn (April 13, 1837-April 21, 1888) came
from a family of musicians. His father and brother were both
bassoonists. He had a distinguished career as a principal bassoonist in
the Leipzig Gewandhaus Orchestra. His appointment as professor at the
Leipzig Conservatory led to the composition of many teaching materials
for bassoon.
2. Кристиан Юлий Вайссенборн (13 апреля 1837 года - 21 апреля 1888 года) родился в семье музыкантов. Его отец и брат оба были фаготистами. У него была выдающаяся карьера в качестве первого фагота в оркестре Лейпцига Гевандхауса. Его назначение профессором в консерватории Лейпцига привело к композиции многого учебного материала для фагота.
3. The “Practical Bassoon School” and the two collections of studies in Opus 8 provide a solid foundation for the study of bassoon. Their importance as a collection is demonstrated by the fact that these studies are used around the world! No doubt you are watching this video now because you have a copy of the Bassoon Studies in your hands.
3. «Практический метод для фагота» и два сборника этюдов
в опусе 8, обеспечивают прочную основу для изучения фагота. Важность
этого набора подтверждается тем фактом, что эти этюды используются во
всем мире! У меня нет сомнения, что вы смотрите это видео сейчас,
потому что у вас есть книга Этюдов для фагота в ваших руках.
4. Этюды второго сборника Опуса 8 следует исполнять с учетом предыдущих этюдов Вайссенборна. Например, Вайссенборн объясняет исполнение форшлагов, трелей, других украшений и артикуляции в первом сборники Опуса 8.
5. William Waterhouse notes that Weissenborn originally conceived of
the materials in Opus 8/2 as containing sixty studies. Decisions made
prior to publication deleted roughly 48 pages of musical text. The
thematic incipits of the ten lost studies are presented in a manuscript
in a London collection. However, the complete music to the studies has
not yet been recovered.
5. Уильям Уотерхаус отмечает, что Вайссенборн первоначально рассматривал второй сборник Опуса 8 как состоящий из шестидесяти этюдов. Но до публикации, он решил удалили примерно 48 страниц музыкального текста. Тематический материал десяти потериних этюдов представлен в рукописи лондонской коллекции. Тем не менее, полные этюды еще не восстановились.
6. In addition to creating studies for the bassoon, Weissenborn
composed orchestral, choral, and vocal works. Weissenborn also composed
a famous work for three bassoons, which we will consider now.
6. В дополнение к созданию этюдов для фагота, Вайссенборн сочинил
оркестровые, хоровые и вокальные произведения. Вайссенборн также
написал знаменитое произведения для трех фаготов, которое мы рассмотрим
сейчас.
REFLECTION Размышление
7. Whoever lets only the dear God reign
and hopes in him at all times,
he will preserve in a marvelous way
in every cross and sadness.
Whoever trusts in almighty God
has not built upon sand.
(accessed 19 Feb., 2014, http://www.bach-cantatas.com/Texts/Chorale052-Eng3.htm)
7. Кто бы ни позволил царствовать только дорогому Богу и надеется на
него во все времена, он сохранится изумительным образом в любом печали
и при любом кресту. Тот, кто доверяет всемогущему Богу не построил дом
на песке.
(19 февраля 2014 г., http://www.bach-cantatas.com/Texts/Chorale052-Eng3.htm)
8. This is a translation from the German poetry written by Georg
Neumark. The reference to “cross” is to
Jesus’ crucifixion (and the sacrifice of His followers). The
reference to “sand” comes from the lecture that
Jesus gave in what is called the “Sermon on the
Mount.” The text for “sand” is found in
Matthew 7:24-29. These are the words that accompanied the melody chosen
by Weissenborn in the first movement of his Trio for Three Bassoons.
8. Это перевод с немецкой поэмы, написанной Георгом Ниюмарком.
Ссылка на «крест» относится к распятию Иисуса (и жертве Его
последователей). Ссылка на «песок» происходит из лекции,
которую Иисус дал в так называемой «Нагорной проповеди».
Слово «песок» находится в Матвея 7: 24-29. Эти слова
сопровождали мелодию, выбранную Вайссенборном в первой части его Трио
для трех фаготов.
9. Georg Neumark provided evidence of his faith in God and Jesus’ teachings with this poetry and music. Many composers including J. S. Bach and Weissenborn were inspired to set the melody composed by Neumark to music.
9. Георг Ниюмарк представил доказательства своей веры в Бога и учения Иисуса с помощью этого стиха и этой музыки. Многие композиторы, в том числе Бах и Вайссенборн, вдохновились мелодией Ниюмарка, и поставили ее под музыку.10. Weissenborn quotes the melody in the “cantus firmus” parts in the trio. The first appearance is in the third bassoon part. Also the melody at the 4/4 tempo is related to the hymn tune.
10. Вайссенборн цитирует мелодию в частях «cantus firmus» своего трио. Первое появление мелодии в партии третьего фагота. Также мелодия в темпе 4/4 связана с мелодией гимна.
11. Here is a portion of the section of the trio with the same hymn
melody chosen by Weissenborn. You can listen to the entire trio by
downloading the recording from the Wikipedia article on Weissenborn.
http://en.wikipedia.org/wiki/Julius_Weissenborn
11. Вот часть раздела трио с той же мелодией гимна, выбранной Вайссенборном. Если вы хотите прослушать целое трио, скачайте запись из статьи Википедии о Вайссенборне.
http://en.wikipedia.org/wiki/Julius_Weissenborn
Performance:
Arthur Grossman is one of the most widely recorded chamber and solo bassoonists in the USA. He has performed widely with the Soni Ventorum in the United States, as well as abroad for the State Department, and has recorded extensively both with the Quintet and as soloist. He was principal bassoon in the Indianapolis and Cincinnati Symphony Orchestras and a participating artist at the Marlboro Music Festival. During the 1977-78 season, Grossman was guest principal bassoon with the Israel Philharmonic, with which he made numerous recordings and international tours. In 1980, he was an invited artist in the first International Arts Festival of the Republic of China.
Артур Гроссман - один из самых известных камерных и сольных фаготистов в США. Он много выступал с Soni Ventorum в Соединенных Штатах, а также за границей для Государственного департамента, и обильно играл как с квинтетом, так и в качестве солиста. Он работал первым фаготистом в симфонических оркестрах Indianapolis и Cincinnati и был приглашенным артистам на музыкальном фестивале Мальборо. В течение сезона 1977-78 гг. Гроссман был первым фаготистом в Израильской филармонии, с которой он сделал многочисленные записи и интернациональные гастроли. В 1980 году он был приглашен на первый Международный фестиваль искусств Китайской Республики.
Bruce Grainger became second bassoonist of the Seattle Symphony in
1978. Eight years later he became assistant principal bassoon
of the Chicago Symphony Orchestra. He was also professor of bassoon at
DePaul University and a member of the Chicago Chamber Musicians. He
died in Chicago after a long illness at the age of 42.
Брюс Грейнджер стал вторым фаготистом Сиэтлской симфонии в 1978
году. Восемь лет спустя он стал помощником первого фаготиста
симфонического оркестра Chicago. Он был также профессором фагота в
университете DePaul и членом Chicago Chamber Musicians. Он умер в
Чикаго после продолжительной болезни в 42 года.
Terry Ewell was principal bassoon of the Hong Kong Philharmonic (1979-1986), the Wheeling Symphony Orchestra (1992-1996), and the Mid-Atlantic Symphony Orchestra (2010-present).
Терри Юэлл был первым фаготистам филармонии Hong Kong (1979-1986),
Симфонического оркестра Wheeling (1992-1996) и симфонического оркестра
Mid-Atlantic (2010-настоящее время).
Дополнительная информация о докторе Ewell доступна на www.terryewell.com
Further information on Dr. Ewell is available at www.terryewell.com
Credits:
Information on Weissenborn:
http://en.wikipedia.org/wiki/Julius_Weissenborn
Julius Wiessenborn Fagott-Studien op. 8/2,
William Waterhause, ed. Universal Edition 18122 (Wien: Universal
Edition, 1987).
Article
William Waterhouse, “New Light on the Weissenborn
Family,” The Double Reed 30/2 (2007),
35-44.
http://www.idrs.org/publications/controlled/DR/DR30.2/DR30_2.pdf
Information on the Nuemark Hymn Melody:
http://www.bach-cantatas.com/CM/Wer-nur-den-lieben-Gott.htm
R. Mark Rogers, ed. Six Trios for Three Bassoons by Julius
Weissenborn, op. 4, second edition (San Antonio: Southern
Music Company, 2003).
Recording:
MUSICAL HERITAGE SOCIETY (MS 4919A) Weissenborn Trio with Arthur
Grossman, Bruce Grainger, and Terry B. Ewell.
Pictures: