Каденции, фиоритуры и темп в сонате Телемана в Фа дорийском (фа минор). Терри Б. Юэлл обсуждает дополнения орнаментов и рекомендует учитывать темп в этой и в других произведениях общей практики. Музыка, Терри Б. Юэлл, Ева Менгелкоч и Фрэнсис Боровски. Перевод, Елена Яковлева. BDP #304. www.2reed.net.
<music: Telemann F Dorian Sonata, 3rd movement by Terry B. Ewell, bassoon, Eva Mengelkoch, harpsichord, and Frances Borowsky, cello.>
<музыка: соната Телемана в Фа дорийском, 3я часть. Терри Б. Юэлл, фагот, Ева Менгелкох, клавесин, и Фрэнсис Боровски, виолончель.>
1. В этом четвертом видео о сонате Телемана в фа
дорийском мы рассмотрим каденции и то, что я называю
«фиоритуры». Кроме того, это видео завершится обсуждением
темповых отношений.
2. Baroque concertos, of course, required the
creation of cadenzas. Please see my website for examples of some
cadenzas in Baroque and Classical music. Baroque sonatas, however, do
not normally have cadenzas added although in the third movement of the
Sonata I do see the opportunity for one.
2. Концерты в стиле барокко, конечно, требовали
создания каденций. Пожалуйста, посетите мой сайт с примерами некоторых
каденций в стиле барокко и в классической музыки. Однако в сонаты
барокко обычно не добавляются каденции, хотя в третьей части этой
сонаты я вижу возможность для каденции.
3. In the last measure of the third movement, I
added several notes that elaborate the dominant chord on C. This
cadenza is pretty much in tempo since the measure moves immediately
into the next movement. The music shown with the performance is from
the authoritative version.
3. В последнем такте третьей части я добавил
несколько нот, которые уточняют аккорд доминанта на До. Эта каденция
уже в темпе, поскольку этот такт сразу же переходит в следующую часть.
Эта партия, взята из авторитетного издания.
<music: Telemann 3rd movement.>
<музыка: Телеман, 3я часть. >
4. When given the chance, I like to end a
virtuosic movement with a flourish of notes. Thus, in the second
movement there is a wonderful chance to add many notes on the last line
of music. The music shown with the performance is from the
authoritative version.
4. Когда есть возможность, я люблю заканчивать
виртуозную часть фиоритурой. Таким образом, во второй части есть
прекрасная возможность добавить много нот на последней строчке музыки.
Эта партия, взята из авторитетного издания.
<music: Telemann 2nd movement.>
<музыка: Телеман, 2я часть. >
5. In the last movement, I enjoy adding a downward
scale in the second repetition at the end. The music shown with the
performance is from the authoritative version.
5. В последней части мне нравится добавлять нисходящую гамму в повторении. Партия, тоже взята из авторитетного издания.
<music: Telemann 4th movement.>
<музыка: Телеман, 4я часть. >
6. I also add a trill at the end as is commonly done to conclude important sections and movements.
6. Я также добавляю трель в конце, как это обычно делается для завершения важных пассажей и частей.
7. It is mystifying to me that performers play
movements in Baroque sonatas at tempos that bear no relationship. This
is particularly poor practice with movements that are harmonically
connected such as the third and fourth movements of this Sonata.
7. Меня озадачивает, что исполнители играют разные
части в сонатах барокко в темпах, которые не имеют никакого отношения
друг к другу. Это особенно вредно для гармонично связанных частей,
таких как третья и четвертая част этой сонаты.
8. The dominant chord at the end of the third
movement provides an unbreakable link to the next movement. I think
this is best played in tempo with the quarter note beat of the Andante
approximating the dotted quarter note tempo of each measure in the
Vivace.
8. Аккорд доминанта в конце третьей части
обеспечивает неразрывную связь со следующей частью. Я думаю, что это
лучше всего играть в темпе, чтобы четвертная нота Andante приближалась
к четвертной с точкой в Vivace.
9. I have written articles and provided videos that further explain tempo relationships and the term tactus.
9. Я написал статьи и предоставил видео, в которых более подробно объясняются отношения темпа и слово такт.
10. It appears that performance practice in London
during Handel’s time emphasized tempo relationships. This was
evidenced by the barrel organ. Writings by Quantz and others indicated
that they viewed tempos in relationships as well. I think that there is
a strong case to be made that the movements of Vivaldi concertos as
well as the movements of the Mozart Bassoon Concerto are best performed
with tempo relationships. I encourage you to explore this issue further
with the Baroque and Classical music you perform.
10. Похоже, что практика исполнения в Лондоне во
времена Генделя делала упор на темповые отношения. Шарманка,
доказательство этого. В книгах Кванца и других писателей указано, что
они тоже рассматривали взаимоотношении темпов. Я думаю, что есть веские
основания полагать, что части концертов Вивальди, а также части
Концерта для фагота Моцарта лучше всего исполняются с соотношением
темпа. Я призываю вас продолжить изучение этого вопроса с помощью
музыки в стиле барокко и классической музыки, которую вы исполняете.
11. I recommend tempos of 108 to link the first
and second movements. That is an eighth note for the first movement and
a quarter note for the second movement. And the tempo of 44 to link the
third and fourth movements. That is 44 for the quarter note in the
third movement and 44 for the dotted quarter, which would be an entire
measure, in the last movement.
11. Я рекомендую темп 108, чтобы связать первую и
вторую часть. Это восьмая нота для первой части и четвертная нота для
второй части. И темп 44, чтобы связать третью и четвертую часть. Это 44
для четвертной ноты в третьей части и 44 для четверти с точкой, которая
будет целым тактом в последней части.
12. Well, this concludes my discussions on the
Telemann F Dorian Sonata. I hope that these videos have provided
important information about this work, the performance practice at the
time, and ways in which you can better practice and present the Sonata.
The last video in the series is a recording that I made with
colleagues, Drs. Mengelkoch and Borowsky, in January 2020. I hope that
you enjoy the performance.
God bless you!
12. На этом я завершаю обсуждение Сонаты Телемана
в Фа дорийском. Я надеюсь, что эти видео предоставили вам важную
информацию об этом произведение, о практике исполнения в те времена и о
способах, которыми вы можете лучше заниматься и исполнять эту Сонату.
Последнее видео в этой серии - это запись, которую я сделал с моими
коллегами, доктор Менгелкох и доктор Боровски, в январе 2020 года.
Надеюсь, вам понравится наше выступление.
Будьте здоровы!
<music: Telemann F Dorian Sonata, 4th movement
by Terry B. Ewell, bassoon, Eva Mengelkoch, harpsichord, and Frances
Borowsky, cello.>
<музыка: соната Телемана в Фа дорийском, 4я
часть. Терри Б. Юэлл, фагот, Ева Менгелкох, клавесин, и Фрэнсис
Боровски, виолончель.>