Мелодический этюд Орефичи № 11, «Галактический этюд». Обсуждение Терри Б. Юэлла о многомерных аспектах этюда. Также в этом видео исполнение альтернативного окончание. Перевод, Елена Яковлева. BDP #338. www.reed.net.
[Music: Orefici’s Melodic Study #5, performed by Terry B. Ewell]
[Музыка: Мелодический этюд Орефичи №5 в исполнении Терри Б. Юэлла]
1. Well, as you can see, I am not on the Recital Hall Stage at Towson University. The Covid 19 Corona virus has now sequestered me now in my home. I am no longer allowed access to the campus. This may be for several weeks.
1. Ну, как видите, я не нахожусь на сцене концертного зала в Университете Тоусона. Корона Вирус Covid 19 теперь изолировал меня в моем доме. Мне запретили доступ в кампус и это может длится в течение нескольких недель.
2. Orefici number 11 is a very strange etude. It reminds me of a passage from one of C. S. Lewis’s books, which is out of his Space Trilogy, his science fiction literature. In the particular passage you have Ransom, who is the character constant through all of the novels in the trilogy, he is in a room and he is visited by an angel or a spirit from another planet. At this moment he notices that the angel and appearance is at a slant, at an angle.
2. Этюд Орефичи № 11- очень странный этюд. Он напоминает мне отрывок из одной из книг C. S. Lewis из его Космической Трилогии, из его научно-фантастической литературы. В конкретном отрывке находится Ransom, персонаж, постоянный во всех романах трилогии, он находится в комнате, и его посещает ангел или дух с другой планеты. В этот момент он замечает, что этот ангел находятся под наклоном, под углом.
3. He is out of sync with the present world. The other dimension is not aligned with or at right angles with our present world. Ransom then makes the observation that actually the thing that was out of kilter is where he was. Earth and this reality, as it were, is out of kilter with the rest of the universe that is aligned in a different way. At that moment he had the awareness of his present alignment and this other alignment that should have been.
3. Он не синхронизирован с настоящим миром. Его измерение не совпадает с нашим нынешним миром. Затем Ransom замечает, что на самом деле то, что было криво, это тот мир где он находился. Земля и эта реальность как бы не в ладах с остальной вселенной, которая устроена по-другому. В этот момент он осознал свое нынешнее выравнивание и другое выравнивание, которое должно было быть.
4. This etude reminds me at that too because we have an etude that is out of alignment. This is the only one of the twenty etudes that when it returns at the recapitulation at the return of the A form, it is not going back to the tonic. The etudes are A-B-A in form.
4. Этот этюд мне об этом напоминает, потому что это этюд, который не выстроен с его окружением. Почти все этюды имеют форму А-В-А. Но это единственный из двадцати этюдов, в котором реприза при возвращении к секции А, не приходит к тонике.
5. The opening we have B flat major. However, when it returns in the second A section, it is apparently in F major. So, it is off in bizarre tangents. For instance, in measure 42 it takes off in a key that is not in relation to F major or B flat major. Then in measure 58 it goes off on another tangent. The way that he has written it, it ends up in G minor. However, it does not end on G, the tonic of G minor, but on B flat. B flat is the tonic where it should have ended.
5. В начале мы в Си-бемоль мажор. Однако, когда он возвращается ко второй части А, он похоже в Фа мажор. И в добавок он отходит на странные касательные. Например, в 42м такте он уходит в тональность которая не связана не с Фа мажор не Си-бемоль мажор. Затем в 58м такте он уходит по другой касательной. Как он это написал, этюд заканчивается в Соль минор. Однако последняя нота не Соль, тоника Соль минора, а Си-бемоль. Си-бемоль — это была бы та тоника, на которой этюд должен был заканчиваться.
6. So, I put together a re-written passage that aligns this etude to terra firma (earth) in B flat, in that key. Then you can hear a contrast with the way that Orefici has written it. This is off kilter, with things aligned for another dimension. Orefici’s way of looking at it is a lot richer if you hear it in both B flat major and G minor at the ending with this tension between what is now and what could be.
6. Итак, я переписал этот отрывок, чтобы выравнять этюд с землей в Си-бемоль, в этой тональности. Вы сможете услышать контраст с тем что написал Орефичи, что не совпадает с вещами, потому что оно выровнено для другого измерения. Взгляд Орефичи намного богаче, если вы услышите это окончание как в Си-бемоль мажор, так и в Соль минор, с этим напряжением между тем что есть, и тем что могло бы быть.
[music: alternative ending to Orefici 11, aligned to B flat major]
[музыка: альтернативное окончание для этюда Орефичи №11, выровненное Си-бемоль мажор]
[Music: Orefici’s Melodic Study #5, performed by Terry B. Ewell]
[Музыка: Мелодический этюд Орефичи №5 в исполнении Терри Б. Юэлла]