Мелодический этюд Орефичи №16. Объятие восторга и создание формы рондо из этого этюда. Обсуждение и выступление Терри Б. Юэлла. Перевод, Елена Яковлева. BDP #348. www.2reed.net.
[Excerpt from Orefici #5, performed by Terry B. Ewell]
[Отрывок из 5го этюда Орефичи, в исполнении Терри Б. Юэлла]
1. Well, we have just completed the fifteenth study that I find so transcendent with emotions and meaning and so ephemeral that I had no words with which to describe it. In contrast, study sixteen is well grounded and easier to speak about for me. Frankly, it is just simply delightful.
1. Итак, мы только что завершили пятнадцатой этюд, который я нахожу настолько трансцендентным по эмоциям и смыслу и настолько эфемерным, что у меня не было слов, чтобы описать его. Однако, этюд №16 хорошо обоснован, и мне легче его обсуждать. Откровенно говоря, он просто восхитителен.
2. A verse from Psalm 37 comes to mind, “Delight yourself also in the Lord and He will give you the desires of your heart.”
2. На ум приходит стих из 37-го Псалма: «Утешайся Господом, и Он исполнит желания сердца твоего.».
3. I am struck by the fact, however, that Orefici just misses making the etude even more delightful. Unlike most of the etudes in this collection that are in ternary form, ABA, this one is composed in two parts with a coda section. However, just by adding a few measures from the beginning before the last line makes this etude a charming miniature Rondo form. My performance will include those added measures just to bring a smile to your face and uplift your heart.
3. Однако меня поразил тот факт, что Орефичи просто упускает возможность сделать этюд еще более восхитительным. В отличие от большинства этюдов в этом сборнике, написанных в форме ABA, этот состоит из двух частей с кодой. Однако, всего лишь добавление нескольких тактов из начала перед последней строкой превращает этот этюд в очаровательную миниатюрную форму рондо. Мое выступление будет включать в себя эти дополнительные такты только для того, чтобы вызвать улыбку на вашем лице и порадовать ваше сердце.
4. Just a couple of technical issues here. There are many articulations missing from the study. I counted over 25 staccato markings missing. Most of those occur on the last slurred note after sixteenths.
4. Здесь всего пара технических вопросов. В этюде отсутствуют многие артикуляции. Я насчитал более 25 пропущенных знаков стаккато. Большинство из них встречаются на последней залигованой ноте после шестнадцатых.
5. The D#4s when slurred to from leaps sometimes will not respond well with three fingers down in the right hand. The first example occurs in measure 5. For those passages, I suggest lifting the index finger in the right hand.
5. Ре#4 при переходе от прыжков, в место с лигой, иногда плохо отзывается с тремя опущенными пальцами в правой руке. Первый пример встречается в 5м такте. Для этих пассажей я предлагаю поднять указательный палец правой руки.
6. Now, please enjoy this delightful composition.
6. А теперь наслаждайтесь этим восхитительным произведением.
[Orefici Melodic Study #16]
[Мелодический этюд Орефичи №16]
[Excerpt from Orefici #5, performed by Terry B. Ewell]
[Отрывок из 5го этюда Орефичи, в исполнении Терри Б. Юэлла]