Завершальна обробка
фаготової тростини
Bassoon Reed Finishing 1: Intro., Terms, and Concepts. Bassoon Digital Professor #86.This is a remake of BDP#1.Alina Sapunkova, translator.
Завершальна обробка фаготової тростини 1: Вступ, терміни та концепції. Фаготовий онлайн професор #86. Це удосконалення BDP#1. Аліна Сапункова, переклад та озвучення
.
<Music: Hummel, Bassoon Concerto, I, Terry B. Ewell, bassoon, and Peter Amstutz, fortepiano, Oct. 1997, Kent University.>
<Музика: Гуммель, Концерт для фагота, I, Террі Б. Юелл, фагот, і Пітер Амстутц, фортепіано, жовтень 1997, Університет Кента.>"
1.This is the first of a multi-video series on finishing bassoon reeds. This particular series is based on an article I wrote titled "A Pedagogy of Finishing Reeds for the German System(Heckel System) Bassoon." This was published in The Double Reed and later re-published in Scrapes
1. Це перше відео з серії про завершальну обробку тростин для фагота. Ця серія заснована на моїй статті під назвою "Методика завершальної обробки тростин для фагота з німецькою системою (система Геккеля)". Ця стаття була опублікована в журналі The Double Reed, а пізніше перевидана в Scrapes.
2.First,I would like to start by making the listener aware of some excellent resources that are available for constructing bassoon reeds and a few actually deal with finishing bassoon reeds.The journal article by Heinrich, J.M. Heinrich is available on the IDRS (International DoubleReed Society) website. This is an excellent article that presents a lot of very good material.
2. Спочатку я б хотів звернути увагу слухачів на деякі чудові ресурси, які доступні для виготовлення тростин для фагота, і деякі з них фактично стосуються завершальної обробки тростин. Статтю в журналі, написану Генріхом, Й.М. Генріхом, можна знайти на веб сайті IDRS (Міжнародного товариства подвійних тростин). Це чудова стаття, яка містить багато корисного матеріалу.
3.There are two classic books (I guess you could call them that) that have been available for many years. They've been helpful for many bassoonists:There is Christopher Weait's Bassoon Reed-Making: A Basic Technique. And Mark Popkin and Loren Glickman also have a fine book.There's another very interesting book by Mark Eubanks called, Advance Reed Design & Testing Procedure for Bassoon. It is very innovative in its approach to reed making, involving all sorts of different testing procedures that are very interesting consider.
3. Є дві класичні книги (я думаю, їх можна так назвати), які доступні вже багато років і були корисними для багатьох фаготистів: Виготовлення тростин для фагота: Базова техніка Крістофера Вейта. А також чудова книга Марка Попкіна та Лорена Глікмана. Існує ще одна дуже цікава книга Марка Юбенкса під назвою Розробка та тестування тростин для фагота. Вона дуже інноваційна у своєму підході до виготовлення тростин, включаючи різноманітні тестові процедури, які варто розглянути.
Bassoon Reed-Making: A Basic Technique — Виготовлення тростин для фагота: Базова техніка.
Advance Reed Design & Testing Procedure for Bassoon — Розробка та тестування тростин для фагота: Просунуті методи.
4.Gerald Corey continues to provide a lot of information for bassoon reed makers. He has a videotape. This is his Kockenhauer Parallel trim bassoon reed information. He is also coming out with some new materials soon.
4. Джеральд Корі продовжує надавати багато інформації для майстрів які виготовляють трості для фагота. У нього є відеокасета. Це інформація про (Kockenhauer Parallel trim) (1.56) паралельну заточку тростин Kockenhauerа . Він також незабаром представить нові матеріали.
5.Perhaps the most comprehensive book on the market today about Lou Skinner's theories and techniques of bassoon remaking is written by James McKay and others.
5. Можливо, найдетальніша книга на сьогоднішньому ринку про теорії та техніки вдосконалення фаготових тростин Лу Скіннера написана Джеймсом Маккеєм та іншими.
6.I want to make you aware of the few web sites. Many of my students and I have taken some very careful measurements of bassoon reeds and we provide these on the web with pictures and measurements. You can go to www.idrs.org and look at the website. For example, there is some close up pictures of the tip; and you can see the lay [blades] of the reed--they are carefully labeled by reed maker and include the measurements as well. You can have a look at these bassoon reeds. I encourage you to do so.
6. Хочу звернути вашу увагу на декілька веб сайтів. Багато моїх студентів та я самостійно провели дуже точні вимірювання тростин для фагота, і ми опублікували ці дані в інтернеті разом з фотографіями та вимірюваннями. Ви можете зайти на сайт www.idrs.org і переглянути його. Наприклад, там є зображення кінчиків верхівки тростин, і ви можете побачити полотно тростини — вони ретельно позначені виробником тростини і включають вимірювання. Я рекомендую ознайомитися з цими тростинами для фагота.
7.Many of the reeds of the Bassoon Reed Project are taken from articles that I co-authored with some of my students. We have a collection of John Miller's reeds that were measured, other reeds by North American bassoonists, contrabassoon reeds, and even a few oboe reeds are part of these measurements. These are all available on the web.
7. Багато елементів проєкту про фаготові трості взято зі статей, які я написав у співавторстві з деякими моїми студентами. У нас є колекція тростинок Джона Міллера, які були виміряні, інші тростини північноамериканських фаготистів, тростини для контрафагота і навіть кілька тростинок для гобоя є частиною цих вимірювань. Усі вони доступні в Інтернеті.
8.Now, I want to get started on the article,and I will now talk about what led me to write the article. When I examine many of the fine materials on bassoon reed making.I notice that three-fourths of the articles or three-fourths of the books deal with the construction of the bassoon reed and very few articles or books deal with the finishing process. I think a lot of this has to do with the fact that the construction of the bassoon reed can be done in a very objective manner based on measurements and appearance. There can even be a sort of "recipe approach." If you do this,this, and this,you will get this result. Unfortunately,with the cane material being so variable,once you have your reed close to a finished stage you now need to have a subject approach. Youneed to play on the reed and make decisions based on how the reed feels, what the resistance is,how it responds, what the sound is... How does this reed relate to the concept you want for bassoon reed? So, we are dealing with subjective criteria,and these are more ephemeral [insubstantial]. For instance, if you want a darker sound, if you want a louder low register, if you want a more dependable high register, what do you need to do? This article will address some of these issues. It is my hope that it will give you some concepts that will be very helpful for your reed-making.
8. Тепер я хочу розпочати статтю і розповісти про те, що спонукало мене її написати. При огляді багатьох якісних матеріалів про виготовлення тростин для фагота я помітив, що три чверті статей або книг стосуються конструкції тростини, а дуже мало матеріалів присвячено завершальному процесу обробки тростини. Я вважаю, що це пов'язано з тим, що конструкцію тростини можна зробити досить об'єктивно на основі вимірювань і зовнішнього вигляду. Можна навіть застосувати певний "рецептурний підхід": якщо ви зробите це, це і це, ви отримаєте такий результат. На жаль, через змінність матеріалу тростини, коли ви наближаєтеся до завершеного етапу виготовлення тростини, потрібно перейти до суб'єктивного підходу. Ви повинні грати на тростині і приймати рішення на основі того, як тростина відчувається, який її опір, як вона реагує, який звук вона видає... Як ця тростина відповідає концепції, яку ви хочете для цієї тростини? Тож, ми маємо справу із суб'єктивними критеріями, які є більш ефемерними [непевними]. Наприклад, якщо ви хочете темніший звук, якщо ви хочете більш гучний нижній регістр, якщо вам потрібен більш надійний високий регістр, що вам потрібно зробити? У цій статті будуть розглянуті деякі з цих питань. Я сподіваюся, що вона надасть вам концепції, які будуть дуже корисними для виготовлення ваших тростин.
9.Well, to set the groundwork for this series of videos and this article that I have written, we need to define some terms. In fact, this first video deals with these terms and basic concepts we will need to know.
9. Що ж, щоб закласти основу для цієї серії відео та статті, яку я написав, нам потрібно визначити деякі терміни. Насправді це перше відео стосується цих термінів і основних понять, які нам потрібно буде знати.
10.So, here are some basic terms of the bassoon reed. This particular bassoon reed is not to proportion. In fact, this article does not provide measurements at all. Please don't measure these illustrations. If you need to have measurements of bassoon reeds,please look at the Internet sitesI have already provide
10. Отже, ось деякі основні терміни щодо тростини для фагота. Ця конкретна тростина не відповідає пропорціям. Насправді, ця стаття не надає вимірювань взагалі. Будь ласка, не вимірюйте ці ілюстрації. Якщо вам потрібні вимірювання тростин для фагота, будь ласка, зверніться до інтернет-сайтів, які я вже надав.
11.Starting at the top we have the "tip" of the bassoon reed. These angled corners are referred to as the "wings" of the bassoon reed. There is a very critical center that we term the "heart" of the reed. That's very important for the tone quality and the vibrational characteristics.We will be talking about these alleyways herelater. Here we have the "spine" that goes down the center of the reed. On the sides of the reed we have the "rails." This is all part of the lay of the blade.
11. Починаючи з верху, ми маємо "кінчик" тростини для фагота. Ці нахилені кути називаються "крилами" тростини для фагота. Існує дуже критичний центр, який ми називаємо "серцем" тростини. Це дуже важливо для якості тону та вібраційних характеристик. Ми будемо обговорювати ці деталі пізніше. Тут ми маємо "хребет" (пружину), що проходить уздовж центру тростини. По боках тростини ми маємо "рейки". Це все частина розташування робочої частини пластини - “полотна”.
12. As we get to the tube, we have the "collar." Many bassoon reed makers leave a little bit of distance between the first wire and the collar. Some bassoon reed makers don't make a collar at all. This is more typical of the type we will call "sloped" or "pyramid", which we will talk about later. Here is the first wire. The second wire is twisted on the other side. The third word is usually covered up by a "Turk's head" or some other wrapping on the bassoon reed. Some reed makers even added a fourth wire to this location.
12. Коли ми доходимо до шийки, маємо "глянець, або її ще називають корою". Багато майстрів тростин для фагота залишають невеликий проміжок між першим дротом і глянцем. Деякі майстри тростин взагалі не роблять глянець. Це більш характерно для типу тростини, який ми будемо називати "нахиленою" або "пірамідальною", про яку ми поговоримо пізніше. Ось перший дріт. Другий дріт закручений з іншого боку. Третій дріт зазвичай закритий "обмоткою" . Деякі майстри тростин навіть додають четвертий дріт у цьому місці.
13. I want to talk a little bit about the concept of a ratio. If we are talking about a measurement of the thickness of the spine vs. a measurement of the rail, that's the spine-to-rail ratio. If we refer to the heart and wings, that is the "heart to wing ratio." This is another ratio that I will be talking about in this particular article. If the spine is 2 and the rail is 1 in thickness, then we have a 2 to 1 ratio. If the spine is 2 and the rail is thicker--1.7--then you have a 2 to 1.7 ratio.
Я хочу трохи розповісти про концепцію співвідношення. Якщо ми говоримо про вимірювання товщини хребта порівняно з вимірюванням рейки, то це буде співвідношення хребта до рейки. Якщо ми звертаємося до серця і крил, то це буде "співвідношення серця до крил". Це ще одне співвідношення, про яке я буду говорити в цій статті. Якщо товщина хребта дорівнює 2, а товщина рейки — 1, то маємо співвідношення 2 до 1. Якщо товщина хребта — 2, а товщина рейки більша— 1,7, то маємо співвідношення 2 до 1,7.