Primera parte de la segunda lección de fagot con Terry B.
Ewell. Traducido por Germán Martínez López. Postura, posición del fagot y
posición de la mano derecha. Profesor Digital de Fagot, vídeo #30.
www.2reed.net/espanol
[Music: Vivaldi's E minor Concerto, First Movement]
Hola, soy Terry Ewell y me alegro de que hayáis vuelto a
por vuestra segunda lección de fagot. En esta lección hablaremos de nuevo
sobre la posición del fagot y la postura. Vamos a fijarnos en la posición
de la mano derecha e introducir unas pocas digitaciones para la mano
derecha. Vamos a hablar sobre el ángulo en el que la caña y el tudel deben
entrar en la boca. Luego hablaremos sobre técnica de respiración por la
boca, para después concluir de nuevo con cómo cuidar el fagot cuando lo
desmontamos en el estuche.
Si no recordáis cómo montar el fagot,
echadle un vistazo al primer vídeo.
Para empezar, he traído mi fagot para
esta lección en particular. Tengo un tipo diferente de correa de asiento
que tiene una anilla que va alrededor del casquillo de la culata. Veréis
un material blanco aquí. Hace algunos años pegué un poco de fieltro blanco
aquí, que se ha desgastado, así que tengo que ponerle otra vez. Esto
acolcha el anillo, de tal forma que no roza con el casquillo de la culata.
De nuevo tenemos que colocar el fagot
junto a nosotros, ajustando la correa que va bajo nosotros.
También quería hablar sobre otra
forma de sostener el fagot. Puede que os hayáis dado cuenta, si habéis
visto mis otros vídeos, de que uso una correa de cuello o arnés.
En mi fagot, además, tengo una
extensión. Esta está hecha a medida, pero también hay otras extensiones
similares hechas para el fagot que se enganchan en el instrumento. Se
encaja en el fagot. Yo uso la correa de cuello para tener un soporte
adicional para el fagot. Me quita todo el el peso de mi mano izquierda,
además de dejar libre mi mano derecha.
Hay muchas otras cosas que podéis
usar para la correa de cuello. Existe una pequeña especie de correa de
cuero que envuelve las piezas tudelera y tubo bajo, y que algunos de mis
estudiantes han utilizado. La correa de cuello luego se engancha ahí.
Muchos tudeles están hechos para
tocar con una correa de cuello, de manera que el tudel entra recto dentro
de la boca. Sin embargo, hoy en día muchos de nosotros tocamos sentados,
así que creo que es de gran ayuda el tener un tudel con una curva un poco
diferente.
Doblar y ajustar el tudel es algo que
solamente debe hacer un reparador de instrumentos. Los tudeles son muy
caros. Pero podéis ver aquí y en este tudel en particular, que está
doblado ligeramente hacia arriba.
Esto me es de ayuda a la hora de
posicionar el tudel, para que la caña entre directamente en mi boca. Esa
es la idea. Estamos buscando la posición que sea lo más cómoda posible
para vosotros a la hora de tocar. Sentaos, poneos derechos en el asiento y
haced que el tudel venga directamente hacia vuestra boca.
Ahora, echemos un vistazo a cómo se
pone mi mano derecha en el fagot. Me acerco de nuevo a la cámara.
Yo uso un apoya-manos porque tengo
los dedos más largos. Si elegís no utilizar apoya-manos, es importante que
no os apoyéis en esta llave. Estos otros dedos no deberían moverse desde
esta parte. Queremos en su lugar tener libertad de movimiento desde los
nudillos y también queremos evitar que se nos sobrecarguen los dedos, para
moverlos más de esta otra forma. He creado otro vídeo llamado “Técnica de
Dedos”, donde podéis ver la razón de esto.
Así que, la gente con dedos más
largos y manos más grades, como las mías, pueden encontrar de mucha
utilidad el uso de un apoya-manos.
Muchos fagotistas tocan con sus
apoya-manos así, aunque para mí es más cómodo de esta otra forma. Es a
elección personal.
Ahora, para las digitaciones de esta
segunda lección vamos a aprender a tocar Si natural, Si2, y luego La
natural, La2, y luego Sol, poniendo estas posiciones. Esto os ayudará más
adelante en el material de vuestras lecciones.
Ahora os tengo que contar algo que es
más radical. Estoy entre una minoría de fagotistas que respiran de esta
forma en particular. Respiro bajando la mandíbula inferior en lugar de
subir la cabeza. El 95% de los fagotistas respiran así.
Yo respiro así.
Yo pienso que bajar la mandíbula
permite una respiración más rápida. No necesito mover la cabeza entera. La
mandíbula, siendo un músculo más pequeño, se mueve más rápido. Cuando
hablamos no movemos nuestra cabeza arriba y abajo, y todavía muchos
fagotistas fijan el labio inferior, respirando por arriba. Si tocáis un
instrumento como el oboe o similar, el instrumento no está fijado, así que
se puede mover y ajustar. Pero nuestro instrumento está fijo, así que yo
me apoyo en eso. Obviamente, permito a mis alumnos que tomen su propia
decisión. Pero creo que esto permite respiraciones mejores y más rápidas,
además de una técnica mejor en el fagot, creo yo.
Ahora vamos a hablar sobre
respiración. En un momento veréis diagramas sobre respiración
diafragmática, que quiere decir emplear el diafragma para inspirar y luego
emplear otros músculos para espirar. No espiráis con el diafragma. Sólo
inspiráis con el diafragma y con los músculos de alrededor.
[Music: Vivaldi's "La Notte"]